Le Docteur Faustus

Brossura, 601 pagine

lingua French

Pubblicato il 16 Febbraio 1983 da Le Livre de Poche.

ISBN:: 978-2-253-03155-0

(1 recensione)

Voici l'un des plus grands romans de Thomas Mann, celui qu'il a composé aux États-Unis de 1943 à 1947.

L'intrigue, comme un écho flamboyant et tragique de l'histoire contemporaine, traite sur le mode romanesque de la crise spirituelle qui secoue l'Europe au sortir de la guerre. Brassant les mythes, renouant avec le démoniaque, livrant son véritable testament spirituel, Thomas Mann compose la biographie imaginaire d'un artiste qui, comme Nietzsche, braverait la folie pour porter la souffrance d'une époque dans son orgueil de créateur et, comme Schönberg, serait l'inventeur de la musique sérielle. « Jamais, disait-il, je n'ai autant aimé un personnage imaginaire. »

37 edizioni

sophie-87@bw.heraut.eu ha recensito Le Docteur Faustus di Thomas Mann

La musique comme pacte avec l’abîme

5 stelle

Je n’ai pas abordé Le Docteur Faustus comme un simple roman, mais comme une épreuve de lecture, lente et exigeante, qui demande autant d’attention que de disponibilité intérieure. Très vite, j’ai compris que Thomas Mann ne racontait pas seulement la destinée d’un compositeur, mais qu’il cherchait à sonder une époque entière à travers un destin individuel. Cette ambition m’a impressionné, parfois même écrasé, mais elle ne m’a jamais laissé indifférent.

Le récit de la vie d’Adrian Leverkühn, raconté par son ami Serenus Zeitblom, m’a donné une sensation étrange de distance et de proximité mêlées. J’observais Adrian comme une figure presque abstraite, froide, intellectuelle, entièrement tournée vers la création. Son pacte avec le diable, explicite ou symbolique, m’a frappé moins comme un acte spectaculaire que comme l’aboutissement logique d’un refus de la vie ordinaire. En lisant, je ressentais une inquiétude sourde. Le génie ici ne libère pas. Il isole, il consume. …

Je n’ai pas abordé Le Docteur Faustus comme un simple roman, mais comme une épreuve de lecture, lente et exigeante, qui demande autant d’attention que de disponibilité intérieure. Très vite, j’ai compris que Thomas Mann ne racontait pas seulement la destinée d’un compositeur, mais qu’il cherchait à sonder une époque entière à travers un destin individuel. Cette ambition m’a impressionné, parfois même écrasé, mais elle ne m’a jamais laissé indifférent.

Le récit de la vie d’Adrian Leverkühn, raconté par son ami Serenus Zeitblom, m’a donné une sensation étrange de distance et de proximité mêlées. J’observais Adrian comme une figure presque abstraite, froide, intellectuelle, entièrement tournée vers la création. Son pacte avec le diable, explicite ou symbolique, m’a frappé moins comme un acte spectaculaire que comme l’aboutissement logique d’un refus de la vie ordinaire. En lisant, je ressentais une inquiétude sourde. Le génie ici ne libère pas. Il isole, il consume.

La musique occupe une place centrale, mais même sans être spécialiste, j’ai perçu son rôle métaphorique. Elle devient le langage d’une modernité radicale, coupée de l’harmonie classique, prête à sacrifier l’émotion pour l’innovation. Cette évolution m’a semblé profondément liée à l’histoire allemande que Mann laisse affleurer en arrière-plan. La décadence individuelle d’Adrian résonne avec celle d’un pays attiré par des forces destructrices qu’il croit maîtriser.

Ce qui m’a le plus marqué est le ton du narrateur. Zeitblom raconte avec fidélité, admiration et culpabilité. Sa voix m’a touché par son humanité impuissante. Il comprend trop tard, observe sans intervenir vraiment. En cela, il m’a souvent servi de miroir.

En refermant Le Docteur Faustus, j’ai ressenti une gravité durable. Ce roman ne cherche pas à plaire. Il interroge la responsabilité du créateur, mais aussi celle du témoin. Thomas Mann m’a laissé avec une idée troublante. Quand l’intelligence se coupe de l’éthique et de la compassion, elle peut devenir une forme très sophistiquée de chute.